Письма из прошлого

Режиссер документальных фильмов Фредерик Вайсман строит свои фильмы на воплощении образа силы в простой технике: он направляет камеру на говорящего человека, создавая атмосферу доверительной прямоты.

Эта концепция очевидна в массе его документальных фильмов. Она появилась в ранних работах «Глупости Титикут» (1967) и «Средняя школа» (1968) и продолжается в последующих фильмах, таких, например, как «Внутреннее насилие» (2001). Эта концепция также лежит в основе его небольшого нового фильма «Последнее письмо», показанного сегодня на Форуме фильмов Нью-Йорке.

Мистер Вайсман нашел актрису, способную воплотить замысел его фильма, — Катрин Сами. Ее изящное лицо и впалые щеки так же красноречивы, как и другие предметы, фигурирующие перед камерой Вайсмана.

Черно-белый фильм «Последнее письмо» имеет реальную основу. Сами читает душераздирающее письмо, написанное в 1941 году еврейской женщиной своему сыну. В нем рассказывается об уничтожении нацистскими завоевателями общины небольшого городка на Украине. Фильм воспроизводит главу эпического романа Василия Гроссмана «Жизнь и судьба», посвященного борьбе против Германии во время Второй мировой войны. В съемках Вайсман использовал ту же суровую и лаконичную технику, что и в своих документальных фильмах.

На протяжении большинства кадров фильма Сами читает письмо об исчезнувших радостях прошлой жизни, контрастирующих с жестокими действиями захватчиков и, что еще хуже, с поведением соседей, к которым она испытывала прежде доверие. Фильм построен на основе монолога, достоверно воспроизводящего стилистику письма. Режиссер весьма тонкими штрихами выписал умирающую сущность героини: ее длинная тень является легким слепком напротив стены. К финалу фильма она окружена целой цепью собственных теней, надвигающихся на нее.

Интересным моментом в «Последнем письме» является использование кадров из небольшого 10-минутного фильма, сделанного в Польше режиссером Ицхаком Госкиндом, — «Еврейская жизнь в Кракове». Этот фильм был создан на идиш и сопровождается английскими субтитрами. Фильм 1939 года, сделанный перед вторжением нацистов в Польшу, близок по своей технике к фильмам Вайсмана – суровой и лаконичной. Эта техника способствует созданию у зрителя чувства ужаса.