Кровь с экрана

У заложников был шанс выжить – но в дело вмешались репортёры. Боевики увидели по телевизору, как к ним подбираются снайперы, и всех взорвали. Чему ещё научила мир трагедия на Олимпиаде в Мюнхене.

Исторический триллер «5 сентября» – о захвате израильских спортсменов в заложники на Олимпиаде в Мюнхене – оказался среди претендентов на «Оскар» в номинации «Оригинальный сценарий». Этой напряженной – и даже способной вызвать приступ клаустрофобии – картине предстоит соперничать с не менее сильными фильмами: «Анора», «Субстанция», «Бруталист» и «Настоящая боль».

На вопрос о выборе темы режиссер – 43-летний швейцарец Тим Фельбаум – предпочитает не отвечать. До сих пор в его арсенале была только назидательная фантастика: фильмы «2016: Конец ночи» и «Чужая земля». Можно предположить, что делать кино по реальным трагическим событиям его заставило желание заявить о себе на крупных фестивалях. При этом режиссер охотно рассказывает, насколько нестандартным и сложным получился его подход к теме. Ракурс действительно был выбран специфический. И это помогает картине избежать сравнений со знаменитым «Мюнхеном» Стивена Спилберга.

Еще на стадии подготовки сценария Фельбаум встретился с бывшим сотрудником телекомпании ABC Джеффри Мейсоном и выслушал его эмоциональный рассказ о событиях на мюнхенской Олимпиаде. Мейсон и его коллеги из спортивной редакции оказались единственными в Олимпийской деревне телевизионщиками с «живой» камерой. Они полностью переключились на трансляцию ситуации с израильскими спортсменами, захваченными палестинскими боевиками.

Фельбаум и его сценаристы решили создать историю от лица спортивных журналистов, которым пришлось резко сменить фокус внимания и начать освещать захват заложников. Вот только команда ABC, находясь в непосредственной близости от корпуса Олимпийской деревни, где удерживали израильтян, практически не покидала стен своей студии. И это стало вызовом для кинематографистов. «Мы начали думать о проблемах своих героев-журналистов, – рассказывает соавтор сценария Мориц Биндер. – Они не имели возможности быть непосредственно на месте событий, не могли быть рядом с полицией или даже снаружи комплекса. Замкнутое пространство как бы сгущало атмосферу триллера». Фельбаум добавляет: «Как режиссеру, мне было интересно полностью рассказать историю из одной локации. Я восхищаюсь фильмами, которые черпают свою силу из определенного ограничения пространства и времени».

Художник-постановщик Юлиан Вагнер создал для «5 сентября» уникальные декорации, которые позволили актерам проникнуться духом 70-х годов прошлого века и увлечь зрителя за собой в ту эпоху. Для оформления телестудии использовалась оригинальная старая техника, которая по сравнению с современной выглядит почти монструозно. В фильме есть эпизод, когда Джеффри Мейсон, сыгранный Джоном Магаро, поручает сотрудникам выкатить из студии огромную камеру и установить на улице – напротив места событий. Эта сцена подчеркивает колоссальную разницу между процессом съемки тогда и сейчас. Этой разнице Фельбаум уделяет пристальное внимание, показывая, как быстро и ловко управляется команда телевизионщиков со своим громоздким оборудованием.

Замкнутое пространство студии, низкие потолки и теснота вынудили режиссера и оператора работать длинными планами в документальном стиле. Это сделало эмоции героев более выпуклыми и достоверными. Начальника главного героя, продюсера Марвина Бадера, сыграл замечательный английский актер Бен Чаплин. Говоря о фильме, он подчеркивает: «На мой взгляд, мы сняли кино о добрых в своих намерениях людях, высоких профессионалах, внезапно оказавшихся в ситуации, к которой они не были готовы. Да, они по-своему справились, но оказались не только свидетелями, но и участниками трагедии, которая изменила и их жизни тоже».

Чаплин имеет в виду, что команде ABC пришлось на лету решать не только технические, но и этические задачи. Как далеко может зайти журналист? Должен ли он показывать все, что происходит, не щадя ничьих чувств? Не сыграет ли репортаж на руку террористам? Именно это и произошло в Мюнхене, когда захватчики увидели по телевизору, что к их номеру подбираются снайперы. Властям пришлось отменить штурм. Не случись этого репортажа, у заложников, возможно, был бы шанс выжить. Охваченные профессиональным азартом журналисты осознают все это быстро, но слишком поздно.

К моменту трагедии 7 октября фильм Тима Фельбаума уже был снят и смонтирован. Его премьера на Венецианском фестивале в августе 2024 года совпала с одним из самых жестких периодов войны Израиля с боевиками ХАМАСа. Это отразилось не только на интересе к фильму, но и на его интерпретациях публикой и критиками. Одни обвиняли авторов «5 сентября» в предвзятости, другие – наоборот, в слишком отстраненном описании мюнхенских событий. Сочувствующие палестинцам сотрудники сети американских кинотеатров Alamo Drafthouse Cinema даже создали петицию с требованием снять фильм с проката. Впрочем, безуспешно.

В своих интервью Фельбаум неустанно повторяет, что политика не была движущей силой проекта, что интересовала его именно роль СМИ в исторических событиях. Однако две эти сферы уже давно не могут существовать друг без друга. И фильм получился именно об этой неразрывной связи.